Comme je vous le disais hier, une société parteniare m’a prêté la grafilite, petite lampe de bureau dite lumière du jour alors sans plus attendre, découvrez en le test réalisé par votre serviteur.

Pourquoi avoir besoin de ce type de lampe ?

Les couleurs de vos tirages ou épreuves peuvent apparaitre distordues sous un éclairage standard de bureau ou d’intérieur avec des couleurs alentours qui peuvent altérer votre perception. La GrafiLite vous permet d’évaluer les différences de couleurs de manière claires et précises.

De nombreuses personnes utilisent encore la lumière de leur fenêtre pour regarder leurs tirages jet d’encre et comparer ces images numériques à l’écran. Cependant un problème se pose, d’un côté de la lumière émise (l’écran) et de l’autre de la lumière réfléchie (le papier) surtout que nous le savons tous : la lumière qui arrive de dehors n’est jamais la même entre le matin et l’après-midi ou entre l’hiver et l’été et surtout comment faire lorsque la nuit est tombée ? La solution s’appelle Grafilite.

Présentation de la Grafilite :

La Grafilite est une lampe compacte qui est pliable et portable d’une puissance de 13 watts (tube TrueColor Technology) ce qui est largement suffisant pour éclairer vos tirages photos et la zone entourant votre écran. Le tube de de la Grafilite est prévu pour fonctionner jusqu’à 10000 heures et comme toute lampe professionnelle il est conseillé de changer le tube tous les ans (prix du tube : 19 euros H.T.)

Ses dimensions (fermée) :

26.5 x 8 x 8cm

La lample grafilite est fourni avec un plan de vue neutre (sorte de tapis de couleur grise) ainsi qu’une prise universelle UK/EU

La grafilite peut elle remplacer un caisson permettant de visualiser les épreuves en lumière normalisée ?

Les règles de l’éclairage sont régies par des normes ISO qui stipulent que l’image imprimée doit être observée dans un environnement lumineux stabilisé à une valeur de 5000° Kelvin dit D50. Cette valeur de D50 est celle qui émane des pupitres des conducteurs offset ou des caissons lumineux des postes des retoucheurs sur photoshop.

Notre grafilite dépasse cette valeur (voir captures) puisque j’ai mesuré une température de 5500 dégré kelvin donc notre grafilite ne peut être considérée comme une source de lumière normalisée, néanmoins la lampe commercialisée reste d’un prix trés attractif par rapport à un caisson D50 puisquelle est affichée à ce jour cinq fois moins cher que le premier caisson.

La grafilite, une simplicité d’utilisation :

tel un frigidaire, vous ouvrez, elle s’allume. Certains pourraient regretter la non présence d’un bouton mais le système d’allumage ou d’extinction en repliant la partie haute de la lampe permet de protéger le tube de la poussière.

Même si cette lampe ne peut être considérée comme un caisson à D50, sa facilité d’utilisation, le peu de place qu’elle occupe sur un bureau et la qualité de l’éclairage en font un outils que je conseilles à toute personne qui souhaite pouvoir comparer ses tirages avec l’image à l’écran.

Comme nous le voyons sur une des photos, la lumière émise par la grafilite peut se réfléchir fortement sur les tirages faits sur papiers glossy. Cependant en tenant le tirage et en l’orientant légèrement il est facile de supprimer le reflet.

COULEUR ET ICC propose aussi des caissons D50, mais si vous n’avez pas minimum 300 euros HT à dépenser et que vous voulez visuellement évaluer vos tirages jet d’encre, je vous conseilles chaudement cette grafilite, lampe lumière du jour que vous trouverez sur notre store.

refermée la grafilite prend peu de place sur un bureau

même en pleine nuit, vous pouvez visualiser vos tirages

la grafilite, un outils simple à utiliser

La grapfilite, pour ne plus examiner ses tirages à la fenêtre

Une lumière à 5500 degrés kelvin

calibrer un écran (on parle de calibrage ou calibration écran) est devenu fort simple surtout depuis la multiplication des colorimètres (appelés aussi sonde) à tarif abordable, pour ne citer que les plus connus : Xrite gretagMacbeth, Integrated Color Corp, Datacolor…

La simplicité des applications fournies avec les colorimètres ont aussi aidé à la démystification du calibrage de l’écran.

Il a souvent été dit tout et n’importe quoi sur le calibrage de l’écran  surtout dans les forums « traitants du sujet ».

Les questions qui reviennent sont : quel gamma, quelle température pour le point blanc, à combien mettre le point noir…

Pourquoi caractériser et calibrer l’écran ?

le but de régler ce périphérique (l’écran) étant de pouvoir comparer visuellement via le soft proofing (épreuvage écran) l’image sur l’écran et le tirage papier qui en est ou en sera issus.

Ainsi sur écran correctement calibré il est possible et cela en soft proofing et grâce aux profils icc de sortie de pouvoir visualiser une épreuve écran de l’image imprimée.

Cependant pour cela il faut aussi que l’environnement dans lequel on réalise le comparatif entre l’image affichée sur l’écran et l’image imprimée respecte certaines règles.

Ces règles et les réponses se trouvent dans un article complet et traitant du sujet que vous pouvez découvrir pour la somme de 5 euros H.T. (soit 5,98 euros TTC) à payer via le système paypal (ou votre Carte Bleue). La lecture de l’article est offerte à nos clients qui achètent un écran art graphique sur le store.

Une fois votre participation effectuée et traitée, vous recevrez le mot de passe directement de la part de COULEUR et ICC dans votre email, permettant ainsi de lire l’article (mot de passe valable 48 heures)

Cet article est protégé par mot de passe. Pour le lire, veuillez saisir votre mot de passe ci-dessous :

Mot de passe :

• Aligner le point blanc par rapport à son espace de travail qui lui même devrait correspondre à l’environnement lumineux
• Choisir un point blanc à 6500° Kelvin plus facile à mettre en place
• tenter de matcher le point blanc par rapport au blanc du papier

Cependant tous les écrans ne sont pas égaux face à la déesse colorimétrie. En effet, sur certains écrans, lorsqu’on tente de le caler à 5000° Kelvin on perd en plage dynamique car on éloigne son point blanc de la température d’origine. Cet éloignement se trancrit bien souvent par un rendu fortement jaunâtre.En choisissant un point blanc à 6500° Kelvin ou situé entre 5000 et 6500° Kelvin (si votre écran le permet) on part sur l’idée d’un blanc plus bleuté certe, mais en ce qui me concerne cela reste un choix judicieux en ce sens où le blanc sera ressenti plus « neutre » et correspondra mieux au blanc papier car comportant moins de différence à l’œil entre l’écran et le blanc du papier.Aussi j’applique pour moi même le troisième choix en faisant correspondre l’écran et l’environnement qui me sert à visualiser l’imprimé.

Si vous ouhaitez savoir comment caractériser et calibrer un écran, connaître les bons réglages pour bien calibrer : voir cet article sur le sujet

1.  Le gamma appelé aussi distribution tonale
2. Le point blanc exprimé en degré kelvin (par exemple D50, D65…) Ce point blanc est obtenu par le mélange des trois primaires que son le rouge (R), le vert (V) et le bleu (B). Ce point blanc comprend aussi la notion de luminance (intensité lumineuse) exprimée en candela par mètres carré (cd/m2). Bien que notre œil et notre cerveau soient capables de neutraliser un blanc comportant une dominante, le point blanc choisit doit être le plus neutre possible.
3. Le gamut : taille de l’espace colorimétrique

 Le mode RVB est donc dit additif car le mélange se fait par l’addition des trois couleurs qui composent ce modèle.Quand on parle RVB nous venons de voir que toutes les couleurs représentées sont un mélange du rouge, du vert et du bleu (à l’exception  des trois valeurs dites pures, exemple 255 au rouge). Ce mode est utilisé dans le monde de la photographie (les ektas et autres diapositives) mais c’est aussi le mode des écrans, des APN (appareils photo numériques) et des scanners.